很多年的工作经验让我养成的看剧本习惯是，用理性拆解的角度去判读一个剧本被影像化的各种可能性——写实或非写实？戏剧的类型为何？对表演调性的想象？剧情结构的冲突、转折节奏的分配是否合理、紧凑？……诸如此类的问题萦绕脑海，让阅读剧本是工作而非享受。这样的习惯已经接近本能，以至于在阅读这个故事的初版大纲时，当我被自己并没有预料到的共鸣撼动得红了眼眶，我知道自己遇到了一个非拍不可的故事。
看到这个故事，我想起好几年前，曾经看过一部美剧—《新闻编辑室》（Newsroom，2012，Aaron Sorkin编剧，HBO出品制作）。我被那剧中的理想主义深深打动，一部分原因是我自己也是认同理想主义的，人性的价值在于人类集体可以因为对现实的不满和追求更好未来的向往，而产生利他的行为，人类社会依靠这样的精神不断进步至此。我爱看戏剧中为了信念而战、不怕奔波折磨的角色，那往往也给予了现实中的我们在生活里往前迈进的勇气。
而我喜爱这部讲述新闻编辑室影集的另外一部分原因，是我自己也是读传播出身，转战电影、戏剧的媒体人。大学里上的第一堂媒体识读相关的课程就是比报，也从厚厚的传播社会学课本上读到媒体工作要有的作为守门人的职责与使命、第四权、无冕王……毕业多年，我当然知道，那些只是象牙塔里的学问，现实世界的媒体环境其实没有那么尽如人意—权势、金钱、个人私德与种种人际关系的网络，让书里那样理想中的媒体环境看起来那么幼稚和不切实际。但也就是如此，让我们的戏剧有了说故事的舞台。
尽管讨论的题目不尽相同，但那对人性怀着善意的信念、对媒体抱持深入理解且批判的态度，都让我在初读《我们与恶的距离》时，想起当年看那部影集的感动与省思。
说出现实世界并不美好的勇气
随机杀人、媒体乱象、法治人治、死刑、加害者与被害者……我们一般人，在遇到这些题目大得难以回答的问题时，除了谩骂，通常的处理方式可能是尴尬地笑笑、互看一眼，知道彼此的无能为力。
“那就这样吧，这是环境的问题，我们这样的小人物又能做些什么呢？”我们会这样低语着告诉自己，然后回到自己的小日子里继续卑微地活着。然而戏剧里的英雄和我们的编剧不满足于此。
我们经常以“英雄的旅程”来讨论戏剧角色的经历，因为剧中的这些人物都是英雄，他们在生命的关键时刻做出重要的决定，他们因此受苦，他们因此醒悟。这些都是虚构的人事物，但他们的改变却能给看故事的人面对现实的勇气。我很爱这样的说法。
